“探索，发现未知的事物，可以说是世界上最有趣的事情之一。”
1. 前言
《Elden Ring/艾尔登法环》是一款由From Software开发、游戏制作人宫崎英高创作的魂系列ARPG。
回想宫崎英高创作的其他作品，从恶魔之魂、黑暗之魂，到血源诅咒、只狼，他创造的魂系列向来以高难度的探索和战斗为特点。在最新作艾尔登法环中，他一改前作一本道的关卡设计，大胆地融入了开放世界的元素。那么开放世界与魂游戏在这位天才制作人的手中，又会迸发出怎样的火花呢？
这是一篇杂谈向的小作文，找了些自己觉得有意思的点，来聊一聊、品味品味。
注：本文 涉及剧透 捏。
2. 受苦之魂
很多没有接触过魂游戏的玩家会好奇：“魂系列难吗？魂系列的Boss会不会打不过？”。但相比谈论魂系列Boss的难，我更想说说魂系列中，探索的难。
西游记，唐僧师徒取经遭受九九八十一难。在文学影视作品中，读者可以代入角色，依托作者对氛围的渲染、对情节的设计，来身临其境地感受旅途的惊险刺激。而在许多游戏作品中，玩家却难以身临其境地体会到取经途中的危险。究其原因，就是“死亡”的设计出现了问题。
游戏相较其它艺术形式，互动性，是其最大的特点。而有了互动性，玩家的行为必然就会影响到了故事的发展，如果玩家犯了错误(比如死亡)，从而使故事无法进行，则“重新游玩”是一种最基本的思路。“重新游玩”的优点，就是可以让玩家再次尝试，积累经验，给玩家按照剧本完美完成故事的机会，给玩家提供参与感和成就感！当然，“重新游玩”的缺点也十分明显，在故事中，人物通常是没有“第二次机会”的，死亡对于故事中的人物，就像死亡对于现实中的我们一样，意味着一切事物的终结。而如果玩家可以复活，脱离了死亡的诅咒，这就导致游玩时，失去了对死亡的恐惧，冒险时那种刀尖舔血的刺激感就会减弱很多。
那么，一个恰当的 死亡惩罚 ，就显得无比的重要。游戏需要死亡惩罚来 平衡代入感和游戏性。
所以，魂系列 最让我上瘾 的机制来了！那就是严苛的“死亡惩罚”！如果你在探索的过程中死亡的话，身上所有的金钱会 遗失 在死亡地点。复活后，你需要 到达死亡地点，捡回你遗失的金钱；如果在路途中，你不幸地再次死亡了，则上一次死亡丢失的金钱，就 永久地消失 了。
这是一个十分巧妙有趣却又令人痛苦的设计。
首先，金钱，一般等价物，它的重要程度不言而喻，升级、交易等许多机制，都以钱为根本。你可以通过钱来提升自身的能力、可以通过钱来换取更好的装备道具。同时，获取金钱也需要玩家的付出。如果你长时间的付出和努力，因为一个小失误而化为泡影，那想必是一件令人痛苦的事。
但是魂系列死亡惩罚的巧妙之处不在于此，更在于：宫崎英高给你提供了一次机会，如果你重新走过刚刚的路，你是否能从中，学习到刚刚失败的经验，从而捡回你辛辛苦苦获取的资源？在捡回掉落金钱的过程中，那对于探险者才是真正的考验：成功，意味着付出能获得收获；失败，意味着付出当场化为泡影。玩家的注意力被提高到了前所未有的程度，他需要细心规划每一步行动，认真注意每一个可能出现敌人和陷阱的角落。
而为什么狡猾的宫崎英高要给你补救的机会呢？因为探险中存在着许多陷阱和宫崎英高的恶意，有时候，瞬间的死亡会让玩家感到错愕，如果无法补救的话，那么玩家可能会直接产生抱怨的心态，不愿继续尝试充满恶意的关卡。给玩家提供一个补救的机会，考验玩家自己，能否在知道陷阱存在的情况下，弥补自己的失误。在此时，玩家的投入才能提高到一个新的层次。
当然，只要经历过一次捡”魂”(即”金钱”)的经历，那么下一次探险时，就会更加注意可能出现的陷阱，避免落入危险之中，所谓，对死亡的恐惧，就又回到了玩家身边。
说回艾尔登法环，开放世界使得探索的深度与广度更进一步，再配合上魂系列的死亡惩罚，结果就等于身临其境的冒险。
笔者有一次走在宿舍楼走廊时，听到边上某一间宿舍里，传来了一串无比凄惨的叫声：“我刚刚没捡魂啊！”、“啊啊啊！”。
不用说别的，我就知道又有人中了宫崎英高的阴谋。
3. BIG FUCKING MAP
“哦，我的上帝！我敢打赌，艾尔登法环的地图一定是世界上最大的地图。哦，我是说，它真的太大了！”
艾尔登法环的地图大吗？如果你亲自从零探索一番的话，你一定会数次惊掉自己的下巴。
很少有游戏能从地图的“大”上震撼到玩家。许多游戏发售前会抛出一张宏伟的地图，并且吹嘘地图内容丰富，面积大。比如巫师3的217平方公里，刺客信条起源的80平方公里。而单单一个数字其实并不能给玩家太多的刺激，而直接抛出那一大张地图，也顶多震撼玩家一次，反而如果游戏开篇节奏出现问题，甚至会打消玩家的游戏热情。
让我们先横向对比另一开放世界神作《塞尔达传说：荒野之息》。荒野之息在游戏之初就给你了整张地图，只不过大部分区域均为灰色，需要玩家逐渐“点亮”地图。
而艾尔登法环十分聪明。他们也引入了点亮地图的机制，但不同点在于：游戏刚开始时，玩家只能观测自己周围的一片区域，无法确定地图的大小，对这个世界毫无了解 ；随着探索的深入，地图碎片的增多，玩家脑海中对世界大小的印象才会逐渐清晰。而就是这种机制，给玩家带来了犹如 “哥伦布发现美洲新大陆” 的感觉。
试想一下，如果你在探索完荒野之息的整张地图后，突然发现，荒野之息的地图实际上是原来的两倍！神兽不仅只有四只，而是八只！又或者，当你高考考完，突然告诉你，政策改变，你还要再读三年高中，新学三年知识，再参加一个全新的高考！无论是惊喜还是惊吓，这都足以让人当场失禁。（不会有人喜欢参加高考吧？）
而这就是一种“在揭露未知事物时，发现事物大大超出预期”的快感。这种快感可以极大地满足人们的好奇心和探索欲。
不仅如此，艾尔登法环在地图关卡的布局上，也可谓“心机重重”。
上图为艾尔登法环总体的地图轮廓。
当玩家在初始地图及其周围摸爬滚打了好长一段时间，最终击杀史东薇尔城前后的两位大Boss，突破了第一道屏障时。他们会发现，地图的大小突然增大了两倍！而在湖之耶利尼亚经历了重重冒险和故事的玩家，解锁迪克达斯大升降机，突破了第二道屏障时。他们会发现，地图的大小又在此基础上增大了一倍。而在抵达黄金树，解锁洛德大升降机，突破了第三道屏障时，玩家才真正了解了世界的全貌。
这种分阶段的游戏体验，可以让玩家在自认为了解这个世界时，再推翻玩家的认知。
而其实，老头环还不止地表的这一大片区域。在探索的某个节点，玩家会震撼地发现，地底下还有两座宏伟的 永恒之城！我相信没有人在进入希芙拉河时，不会由衷地发出“哇”的惊叹。
- 某位up主进入希芙拉河时发出的赞叹：“哇塞！”
这一道道屏障，将玩家限制在一定的区域内探索。当玩家自认为对冒险有了充足的了解、取得一定成就时，又将庞大且未经开发的世界展现在玩家面前。
“发现美洲新大陆？我也体验过这种感觉！”
4. 群星时代
有一说一，写这种小作文有时候不太知道要写什么内容。那我就把艾尔登法环中，令我印象深刻的场景和关卡给记录一下吧！以后如果有创意方面的需求也可以直接来翻这篇小作文。
4-1 永恒之城——诺克隆恩
你能想象有一座庞大的城市存在于地面之下吗？走到中国的某一处深山老林，发现了一条狭长的、深不见底的裂隙，沿着裂隙一直向下，走啊走。不知走了多久，你发现，眼前竟然出现了一座城市！？
这座城市的祖先们因为失足坠落进这条裂隙，却意外地在这条裂隙下找到了食物来源。他们凭借地热能长期生活于此，最后演化出了自己的文明··· ···
当然，这种事在现实中估计是见不到了。但在艾尔登法环里，当你在充满潮湿雾气的森林中，发现那一口通往 地下河 希芙拉 的井时，那座由高阶文明建造的永恒之城，就即将展现在你的眼前。
4-2 三维空间——魔法学院雷亚卢卡利亚
宫崎英高的魂系列之所以好评如潮，不仅是因为设计思路打破传统，游戏机制丰富有趣，更是因为 很COOL 的场景设计。
许多三维游戏的场景，通常只用到了两维。你在一个平面上进行探索，或许有着高山河流作为障碍物，但实际上每一个(x, z)坐标，只对应着一个高度。但魂系列不同，他们的场景纵横交错，从地图上看的同一个位置，实际上可能有四、五层不同的地点。也就是说，魂系列的场景，不仅只有地图的广度，更有纵向的深度。
以魔法学院为例：最深处的水车底部的2层；水车中段(墓地)的1层；水车上段的1层；水车上段进入学院，走过继续向上的楼梯，到达教堂的1层；出教堂后再接着探索，走上残破的旋转楼梯后还有1层；最后满月女王所在的图书馆又是1层。整个魔法学院从低到高，被划分为了7层不同的平面供玩家探索（而且还有屋顶的一整条路）。并且每层各有特点，从户外到室内再到户外再到室内。
这种立体的设计，需要设计师针对每个子场景设计一些地标，比如特殊的建筑、装饰、乃至怪物或者陷阱。否则，玩家可能就会陷入迷路的困境之中··· ···
4-3 记忆迷宫——罗德尔地下墓地
人是通过环境来定位的。你在学校的话，你就可以根据班级的门牌号、窗外的景色来确定自己的位置；你在商场的话，你就可以根据指示牌、楼层号或是最直接的地图来确定自己的位置。
而罗德尔地下墓地打破了人们的习惯，它创造了三个 同个场景的不同副本，并线性的串在一起。又通过立体纵向的复杂结构，让你无法定位自己所处的三维空间。那么，当一个人从第一个副本进入第二个副本时，都会本能地想：“嗯？我怎么又绕回来了？”，“哦！原来这个墓穴是一个环形结构。”
我个人就在罗德尔地下墓地绕了好久之后，非常震惊的发现：“我超，这个地下墓地有 两个 一模一样的场景！”，然后宫崎英高在我心中就又一次地跌上神坛。
没错，实际上有三个，但我没意识到。
这种完全相同的构造，打破了人们潜意识中对于认知世界的规律，在探索时就会给玩家带来极大的 折磨 乐趣。
4-4 火山双女——帕奇的好意
魂系列历来都有个会偷偷陷害玩家的NPC——帕奇。他虽然内心邪恶，无数次将纯真的玩家踢下悬崖，但是在熟悉之后，也会发现帕奇坏哥哥的可爱之处(?)。
在艾尔登法环中，玩家会在一个洞穴内第一次遇见帕奇，帕奇会直接冲过来揍你，而被你暴打后就会抱头求饶。
如果玩家没有杀他的话，之后就能在耶利尼亚湖的一个小岛第二次遇见帕奇。帕奇会向玩家透露，魔法学院的水车最底层，会有一个带有传送装置的人偶少女，可以直接传送到黄金树树脚。
令我没想到的事，这段信息，让我受了全游戏最大的苦。
帕奇的信息是正确的，我们确实跨过了迪克达斯大升降机和古遗迹断崖到达了黄金树树脚。但问题是，我们被传送到了火山官邸的地底拷问所，在地底拷问所中，所有传送道具失效，并且所有 敌人难度大幅提升。最令人受苦的是，离开地底拷问所的方法就是 同时击败两名掳人人偶少女！而我当时击败一名人偶少女都十分的吃力。（可以理解成刀剑神域的经典禁止传送陷阱）
所以最后呢，我就在地底拷问所被两名人偶少女来来回回折磨了三个多小时，最后发现了宫崎英高的怜悯才侥幸逃脱。
可以看下可怜的血条和果粒橙等级，被关一次约等于直接死亡
4-5 AWSL——可爱的女角色们
“菈妮！我真的好~喜欢你啊。mua！为了你，我要和你结婚！”
“梅琳娜😭你带我走吧😭😭”
“我好想做蕾娜菈小姐的狗啊🤤🤤”
（不太会写，就发个病吧）
左上：“满月女王”蕾娜菈（Rennala, Queen of the Full Moon）
右上：“月之公主”菈妮（Lunar Princess Ranni）
左下&右下：梅琳娜（Melina）
4-6 好多阿
艾尔登法环还有许多出色的设计，也出现了宫崎英高以往许多作品的影子，因为摸鱼需要，这里就不过多讨论。
但不可否认的是，艾尔登法环绝对是魂系列的集大成之作。宫崎英高将他十多年来的、对黑暗奇幻的畅想统统融入了这部作品之中！
5. 第九艺术的尾巴
艾尔登法环和荒野之息一样，都给我带来了无与伦比的体验。
于是，我开始思考，我究竟沉溺于他们带给我的哪种体验？
终于，我想通了，那就是——探索。
探索，发现未知的事物，可以说是世界上最有趣的事情之一。
我在幼儿园的时候，经常和我爸去家楼下的停车场探险。停车场有两层，起初，我只敢涉足地下一层，因为停车场一层的氛围就十分幽闭，灯光略微昏暗，四周均是深灰色的混凝土，发出一小点声音就会在整个空间内回荡，墙壁上偶尔会出现一些通体漆黑的通风管道，时不时还会传出来尖啸声。每次探险我只敢拉着我爸走到地下一层通往地下二层的巨大斜坡，望着那深邃的地下二层，我始终不敢踏足。但最终，好奇还是战胜了恐惧，我走下了长长的斜坡，原来，地下二层和地下一层别无二致。
令我印象更深的，是我在小学四五年级的时候。我和其他小伙伴发现了，在小学校园最远离教学楼的角落，有一处 废弃的建筑。一楼用作食堂，而通往二楼以上的大铁门被一道锁给锁上了。而令人意想不到的是，有一天，那个锁消失了。发现了这一成果的我们立刻召集了一批探险队，前往那栋废弃建筑。
非午餐时间，一楼的食堂杳无人迹，我们一声不敢出，飞快地溜进了大铁门。进入大铁门后，幽暗的环境笼罩了我们，只有楼梯房的一个小窗口透过了一丝丝光。我们所有人排成一队，一个跟着一个往上走。通过了楼梯间，我们到达了二楼。一进大门，左右两边便是堆得和小山一样高的废弃木制桌椅，中间留出了一个一米宽的通道。
毕竟年龄小，一些坏心思的同学会故意大喊一声：“有鬼啊！”，立刻啊，所有人不分青红皂白就往回跑，一直跑一直跑，直接跑出那栋废弃建筑。所以，这栋建筑自然而然地被我们称为 “鬼屋” 。每次大课间，我们就会组织探险队，前往鬼屋探险。而每一次，也都有同学谎报军情，故意喊， “有鬼！”，吓得我们落荒而逃。（其实我也喊过233）
但随着探索的深入，鬼屋的构造也逐渐被我们摸清。从二层逐渐深入，三层、四层，每层楼还有极为狭窄的卫生间。但最恐怖的是，当我们到达五层时，我在一个房间门口向内窥视，我发现了里面真的有个人！那是一张折叠床，上面躺着一个灰衣服的人。不止我，也有其他同学目睹了这一情景，我们不约而同地尖叫，推着整支部队往回跑。
过了一两天之后，通往二楼的大铁门就又被锁上了，学校还通报了不准前往那间废弃建筑。所以，我们那天在五层看见的，到底是人，还是鬼？
又有谁知道呢？
或许，对于探索的渴望，早在那时，就在我心中种下了它的种子。
随着年龄增长，这种探险的机会也越来越少。没有对未知丰富的想象，就算“鬼屋”再一次出现，估计也无法带来那样的体验。
所以我猜，也只有在游戏里，这种渴望才能被满足吧。
